暑假档无以有重磅大讨，连美术最低学府也不值得注意。作为央美美术馆典藏系列的开山之展览，压箱底的肖像“大士”们全数出场。25幅美术史上的经典面孔，莫不出自于巨匠之手，棚顶成一部百年来从以西为师以后本土化探寻的中国油画史。

    显要或沉寂，经典就在那里     “来，跟‘坐江山’合个影！”暑假期间的中央美院美术馆，很多家长这样吃饭自己的孩子。尽管藏在2层深处的2B展厅深处，但如果票选央美馆藏的人气之王，难道仍非《青年女歌手》什科。

只是大众的派对下，很多人忘了这幅名作本来的名称。    传说中美国人曾出价5000万美元仍行刺的这幅油画，只不过早在1998年就由作者靳尚谊先生捐献。

它创作于1984年，如今无人无不的女歌手，躺在宋代山水画大师范长的《雪景寒林图》的背景下，在现实传神的西画笔触中，又透漏出有中国传统的意象与韵味。因时局变迁，此所画愈发谜样尊贵，但成因纯属偶然：当时，靳老和中国音乐学院的教授是一家人，后者给他讲解了几个学生做到模特儿而已。

    据央美馆馆长王璜生讲解，这是《青年女歌手》新馆竣工后第三次公开发表展览，“观众的青睐程度是一方面，但既然做到经典收藏展览，我们首先考虑到的是作品在艺术史上的节点、里程碑意义。”王馆长回应，“像这幅靳尚谊的《青年女歌手》是新古典主义的代表作，具备前进艺术史的价值。”     据策展人郭红梅详尽说明，无论在本次展出还是整个美术史，这幅画都不具备牵一发而动全身的学术效应。“在理解新古典主义的同时，也能使公众对于当时共存的伤痕美术、乡土现实主义有所理解，还不会牵涉到之前深植于巡回演唱画派学养的苏派绘画，以及新时期绘画。

”     和众多声名更加显要的画家和名作比起，齐振杞和《双人肖像》高调得多，但在央美教授徐冰和刘小东等显然，后者反而理所当然获得重点注目。这位北平艺专史上的奇才，名门京郊密云农家，读书的是平民师范，绘画就是指业余爱好发展而出。在当时的校长徐悲鸿显然，这位大器晚成的爱徒兼任同事，成就本不不应在另一位楚画家（齐白石）之下，只惜因复发在1948年英年早逝。

年长的齐振杞亲缘甚厚，作品也知道何人交给。1949年后，大家都无暇创作，齐振杞只回到了老朋友的记忆里，很少被美术史所提到。改革开放后，有关机构在辨别中国近现代美术史时，一时间竟然去找将近齐振杞的作品。直到近年央美馆致力于整理旧作，以王璜生派的研究团队才在库房里“沉船”出有这些齐氏遗作。

    刘小东曾直言，齐振杞笔下“不仅有贫民的辛酸，更加所画出有了知识分子脸上的菜色”，曾灵感了他的人本主义绘画传达。创作于1944年的《双人肖像》，正是将视角对准抗战后方重庆的文人夫妻，朴实无华的艺术风格和现实主义的艺术执着尽在其中。    “面有菜色、肤色和手部显著不是维修很好的发财之人，却身穿西装和旗袍，背景中还有咖啡壶，可见所画中人物即便在短缺的时代仍然有执着。

”作为美术史家的王璜生则回应，《双人肖像》等或许近没超过齐振杞的艺术顶峰，但每一笔都是中国油画发展进程中不容忽视的新发现和闪光点。而刘小东在所画前矗立良久不愿离开了，“即便现在显然还是那么现代，几乎没被时代出局，这就是经典。”     美术馆是藏品的舞台而不是坟墓     相比《青年女歌手》仍然以来的“万千宠幸于一身”，这次典藏展的更好作品，堪称是“留居库房无人问、一朝面世天下闻”。

李叔同的《半裸女像》、吴作人的《王合内像》等，均是如此。这些出自于大家之手的作品，本身在艺术价值上也极具代表性，但因种种原因世所少见。    像创作于1909年前后的《半裸女像》，就是目前清楚的李叔同仅有两件传世油画中的50%，某种程度也是现存的民国之前早期求学美术作品的50%，在中国美术史上的地位不言而喻。

而作为曾和徐悲鸿合称的“美术双鸿”之一，常书鸿自抗战晚期之后改向敦煌研究，之前的油画作品广泛被指出皆被毁抗战。而这次展览的《女裸体像》，某种程度是王璜生派的央美馆团队在考古维护馆藏过程中进账的极大惊艳。

    之前拒绝接受TimeOut专访时，王璜生曾直言国内美术馆的误区就是“博物馆的身份，却在干画廊的事”。这次规模并不大、却必科精品的典藏展览，就是充分发挥公益美术馆的职能的一次深水实验。“我们馆的藏品不是永久地放到库房里，有计划地将经典藏品公之于众，就要让美术馆沦为藏品的舞台，而不是坟墓”。    谢谢你那些攻玉的他山之石     据另一位策展人、央美馆典藏部副主任李辰讲解。

从展品看中国油画的师承关系也是本次展出的众多亮点。拔日的李叔同《半裸女像》、勤工俭学的徐悲鸿《男子于是以侧面速写》、留英的李毅士等的求学背景自不必说。詹建俊的《傣族老大娘》、侯一民的《少数民族女肖像》，还包括靳尚谊《青年女歌手》，则都是“马训班”的孩子，以苏联现实主义特别强调结构精确为主要特征也一目了然。

而钟涵绘画福索尔的《老妇人》、林岗绘画伦勃朗的《戴着耳环的少女》，虽是绘画也某种程度贵重，因为代表了那个堵塞而短缺的时代，先进设备的中国人自学世界的积极探索及成就。    展厅中，有两幅并非出自于央美教师之手的作品极为更有眼球，《女画家肖像》，出自于吴作人的老师、前比利时皇家美院院长阿·巴斯蒂恩之手，是国内美术馆藏为数不多的外国艺术家作品。

吴作人曾称之为这位恩师是“比国现代大师中最崇仰中国过去良好文化，最爱人与我国人士相似者”。而另一幅《妇女头像》，据考极有可能是欧洲现实主义油画之父库尔贝之作。

19世纪晚期，肖像画到了库氏手中，才在现实图画的基础上，开始有意识地传达艺术家的主观情绪，确实沦为自我表现的一种工具。“这是国内美术馆所藏的最重要国外美术作品，为民国时期艺专留下的，”李辰讲解，“即便它不是库尔贝的原作，其艺术水准和执着也不足以记录历史、灵感时代。

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